Кино между адом и раем. Александр Митта

Кино по Эйзенштейну, Чехову, Шекспиру, Куросаве, Феллини, Хичкоку, Тарковскому.

Содержание:

ЧАСТЬ ПЕРВАЯ. СДЕЛАЙ КЛАССНОЕ КИНО
ОТ ШЕКСПИРА ДО ТОЛСТОГО
КАК РОДИЛАСЬ ЭТА КНИГА
ПОЧЕМУ ЛЕВ ТОЛСТОЙ ТЕРПЕТЬ НЕ МОГ ШЕКСПИРА
КОЛЛЕКТИВНЫЙ ЛЕВ ТОЛСТОЙ
СТРАТЕГИЯ ВОВЛЕЧЕНИЯ
АУДИТОРИЯ И ФИЛЬМ
ПЕРВЫЙ ШАГ. ЛЮБОПЫТСТВО - ВОРОТА ЛЮБВИ
ВТОРОЙ ШАГ - СОПЕРЕЖИВАНИЕ
ГАМЛЕТ- ЭТО Я
ТРЕТИЙ ШАГ - САСПЕНС
ВОЛШЕБНОЕ ВРЕМЯ ЭЙЗЕНШТЕЙНА
САСПЕНС ИЛИ УДИВЛЕНИЕ
ЧАСТЬ ВТОРАЯ. СТРУКТУРНЫЕ ЭЛЕМЕНТЫ ЭНЕРГИИ ФИЛЬМА
ДРАМАТИЧЕСКАЯ СИТУАЦИЯ
ВЫБИРАЙСЯ ИЗ БЕЗВЫХОДНЫХ ПОЛОЖЕНИЙ
ДРАМАТИЧЕСКАЯ СИТУАЦИЯ КАК БОЛЬ ХАРАКТЕРА
КАК НАЧИНАТЬ ИСТОРИЮ
АЛЬТЕРНАТИВНЫЙ ФАКТОР
УДАР ПО САМОУВАЖЕНИЮ
ПРОФЕССИОНАЛЬНЫЙ ПРОВАЛ
ФИЗИЧЕСКИЙ ВРЕД
УГРОЗА СМЕРТИ
УГРОЗА ЖИЗНИ СЕМЬИ
УГРОЗА ЖИЗНИ ПОПУЛЯЦИИ
УГРОЗА ЧЕЛОВЕЧЕСТВУ
АРХЕТИПЫ В ДРАМАТИЧЕСКИХ СИТУАЦИЯХ
1. "Наши знакомые"
2. "Underdog" ("Андердог")
3. "Потерянные души"
4. "Идолы"
ДРАМАТИЧЕСКАЯ ПЕРИПЕТИЯ
ДОБИВАЙСЯ СЧАСТЬЯ
ПЕРИПЕТИИ И РАЗНООБРАЗИЕ ДЕЙСТВИЙ
ПЕРИПЕТИЯ И МОТИВАЦИИ
ДРАМАТИЧЕСКАЯ ПЕРИПЕТИЯ СОЗДАЕТ ФОРМУ
ДРАМАТИЧЕСКАЯ ПЕРИПЕТИЯ УСИЛИВАЕТ ИНТЕРЕС К ИСТОРИИ
МАКСИМУМ ЭМОЦИЙ НА ИНФОРМАЦИОННОМ МИНИМУМЕ
ПЕРИПЕТИЯ И КАТАРСИС
Схема драматических перипетий "Шинели"
КОНФЛИКТ
борись лицом к лицу, ПОБЕДИ ЛОБ В ЛОБ
"Верочка" А. Чехова
РАЗВИТИЕ ДРАМАТИЧЕСКОЙ СИТУАЦИИ В КОНФЛИКТЕ
Подытожим. Правила, помогающие развитию конфликта:
РАЗВИТИЕ КОНФЛИКТА В ИСПОЛНЕНИИ
РАЗНОСТЬ ПОТЕНЦИАЛОВ
ОРИЕНТИРЫ ДЛЯ КОНФЛИКТА
1. Чем больше контраст персонажен, тем ярче выглядит конфликт
2. У персонажей должны быть две различные амбиции
3. Две различные мотивации сталкивают персонажей в конфликте
4. В конфликте сталкиваются две разные враждующие цели
5. Герой и антагонист действуют в разных масках
6. Непонимание друг друга — важный элемент развития конфликта
7. Для того чтобы конфликт эмоционально увлекал нас, персонажи должны быть заряжены универсальными эмоциями
БАРЬЕРЫ В КОНФЛИКТЕ
ТРИ СТУПЕНИ В РАЙ ИЛИ В АД
"Смерть чиновника" Первый акт
Второй акт
Третий акт
Третий акт
СОБЫТИЕ
СОБЫТИЕ И ИНФОРМАЦИЯ
БИТ
ИНФОРМАЦИЯ И ПРЕДЛАГАЕМЫЕ ОБСТОЯТЕЛЬСТВА
БРЕШЬ
ВЫБИРАЙСЯ ИЗ ПРОПАСТИ
БРЕШЬ И ИСТОРИЯ ИЗ ЖИЗНИ
БРЕШЬ КАК СТРАТЕГИЯ ЭНЕРГИИ
ГРАМОТНАЯ БРЕШЬ
БАРЬЕРЫ
ЧАСТЬ ТРЕТЬЯ. СТРАТЕГИЯ ЭНЕРГИИ
ИЗ ЧЕТЫРЕХ СТРУКТУР - В ПЯТУЮ. ОБЪЕДИНЯЮЩУЮ
1. Трехактная структура развития
2. Драматические перипетии
3. Бреши
4. Барьеры
КАТАСТРОФА ХАЗАНОВА
ХАРАКТЕРЫ В СТРАТЕГИИ
ЭКСПОЗИЦИЯ И ХАРАКТЕРЫ
НЕВИДИМАЯ ЭКСПОЗИЦИ
ЭКСПОЗИЦИЯ И ПОВОРОТНЫЙ ПУНКТ
ИЗ ЭКСПОЗИЦИИ В РАЙ ИЛИ АД
ЦЕНТРЫ ДОБРА И ЗЛА
ОДНО ПРОСТОЕ ДЕЙСТВИЕ
ВСПЫШКА ИНТЕРЕСА, ОНА ЖЕ ПОБУЖДАЮЩЕЕ ПРОИСШЕСТВИЕ
ПРОГРЕССИЯ УСЛОЖНЕНИЙ
ТРИ ПУТИ РАЗВИТИЯ УСЛОЖНЕНИИ
СИЛА НЕУВЕРЕННОСТИ
ОБЯЗАТЕЛЬНАЯ СЦЕНА
КРИЗИС. МЕЖДУ ДЬЯВОЛОМ И АНГЕЛОМ
КРИЗИС НАДО ВИДЕТЬ
ГРАНИЦА ЧЕЛОВЕЧЕСКОГО ОПЫТА
КУЛЬМИНАЦИЯ
РАЗЛИЧИЯ ВНУТРИ ОБЩНОСТИ
КУЛЬМИНАЦИЯ И КОНЦОВКИ
КУЛЬМИНАЦИЯ И КЛЮЧЕВЫЕ ВИЗУАЛЬНЫЕ ОБРАЗЫ
ЧАСТЬ ЧЕТВЕРТАЯ. ОТ СЦЕНАРИЯ К ФИЛЬМУ
ЭНЕРГИЯ ХАРАКТЕРА
ЦЕЛЬ ХАРАКТЕРА
КТО? ЧТО ДЕЛАЕТ? С КАКОЙ ЦЕЛЬЮ?
КТО
КАК ХАРАКТЕР ВХОДИТ В КОНФЛИКТ
ХАРАКТЕРЫ КАК СКУЛЬПТУРА
ХАРАКТЕРИЗАЦИИ И ГЛУБОКИЕ ХАРАКТЕРЫ
ПУТЬ К ЦЕЛИ - ЦЕПЬ КАТАСТРОФ